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今年的《中国新说唱》

更新时间:2018-02-05 点击数:

  最近的大讨论中,有人否认吴亦凡的嘻哈水平,这个硬糖君求同存异;但有人否认吴亦凡为中国嘻哈做出的卓绝贡献,硬糖君第一个不答应。

  从去年的freestyle到今年的skr,中国的嘻哈热词,都是由吴亦凡带火的。别人?一个没有。

  而区别只在于,freestyle帮吴亦凡树立了嘻哈人设,也带火了《中国有嘻哈》;skr则让其有被群嘲的苗头。

  “虎扑大战吴亦凡”事件发生后第五天,吴亦凡发布了让粉丝和黑子都很期待的diss track,名字就叫《skr》。

  一曲激起千层浪,《skr》发布之后,粉丝表白,路人质疑,专业人士有的力挺、有的diss,还陷入了抄袭beat的丑闻,路人如硬糖君都被强行普及了编曲和作曲的区别。

  如果说freestyle的嘻哈,还只是让群众接触到一个时髦词汇,一种时髦音乐,瞎凑热闹的居多。Skr则真正起到了嘻哈知识大科普的意义,不论是粉丝、黑子还是路人,为了能在大讨论里掺和两句,都必须先提高自己的嘻哈理论水平。

  将一种地下音乐带出圈,在音乐本身都不红的情况下仍然能带出一场大论战,还要啥自行车?

  吴亦凡的艺人之路可以分为两段。以《中国有嘻哈》为分割线,前半段是偶像艺人,后半段是嘻哈歌手。

  而他的转型之路,就卡在他到底会不会唱rap这件事上。毕竟网上确实有几段他“曲高和寡”的freestyle广为流传,未修音版(或被修音版)的各种音频也成了群嘲对象。

  要说吴亦凡完全没有业务能力,有些尬黑。毕竟韩国5年的练习生生涯,他基本的唱跳是没问题的。但经过韩国流水线的偶像工业模式,其实也注定他没办法迅速质变成有独立精神的那种rapper。

  这些rap水平的“黑点”,要是放在其他爱豆rapper身上,其实真不算事儿。但他是拥有顶级流量的吴亦凡啊,一出场便坐在了《中国有嘻哈》导师的位置,难免就让人觉得德不配位。嘻哈人设初期可以靠包装,但真要立住,还得靠作品。

  所以当他放出话来要对虎扑直男的质疑进行diss track的时候,不止粉丝,那些diss他的人更期待。花5天时间精心制作的《skr》,确实没有想象中惊艳,整首歌没有autotune,算是一个回击。

  吴亦凡想赢得这场舆论的胜利,他决定打出“尊重说唱文化牌”,把自己放在了被网络暴力的弱势地位。“这首diss track是对说唱文化的尊重,用音乐回应 ,抵制网络暴力,争议无休止,但我到此为止。”

  靠着超好的人缘,圈子里一众大佬们纷纷发博支持。无论是欧阳靖、潘玮柏,还是小青龙、辉子等人都选择站队吴亦凡。

  显然,在他们看来,吴亦凡的影响力可以弥补他嘻哈上的短板。这些rapper选择尊重他,是因为他们也很清楚,要想让嘻哈音乐来到地上,少不了一个吴亦凡。

  最直观的,吴亦凡不仅带动了粉丝群体之间突破次元壁的battle,更是激发了一众rapper的创作热情。rapper们再也不用担心写歌没灵感了!

  这其中,有专门diss吴亦凡的。第三季《中国好歌曲》季军刘夫阳发布歌曲《皇帝的新衣(Skr)》,算是拉开了中华嘻哈歌手diss吴亦凡的序幕。刘夫阳在歌词中吐槽吴亦凡用嘻哈洗人设、只有流量没有实力,一经发布,迅速突破10万条评论。

  还有专门diss键盘侠的。《中国有嘻哈》选手TT发歌站边吴亦凡,他的歌词中唱道:“你全副的身家只剩个键盘,你听歌就听歌别装作鉴赏,你只看过节目没到过现场。”吴亦凡本人点赞了这首歌。

  还有怼天怼地谁都diss的。嘻哈歌手“法老”发布歌曲《清道夫freestyle》。他认可吴亦凡在嘻哈文化推广上造成影响,但也吐槽了骂战双方。

  这些新鲜出炉的diss曲,病毒般的传播给大众,《中国新说唱》没能带来的嘻哈热度,在这些你来我往的diss中又让嘻哈大火了一把。

  而这一切的源头吴亦凡,仍然在嘻哈节目里夯实着自己的人设。虽然被称为“嘻哈版王语嫣”,道理他都懂,就是唱不好。但也不得不承认,多数时候吴亦凡评价选手的问题都是准确的。怪不得粉丝打抱不平,“王语嫣怎么了?也不是谁都能当王语嫣的”。

  就是啊,段誉、慕容复,都靠着王语嫣提词儿呢。如果说王语嫣是《天龙八部》里不可或缺的武术理论大神,那吴亦凡就是中国嘻哈音乐的第一功臣,让无数rapper开始有了姓名。

  坦白说,《中国有嘻哈》去年的成功跟吴亦凡有直接关系。那之后,中国的rapper日子开始好过了,终于不用再纠结要不要转型喊麦维持生计了。一种亚文化的主流化,本来就是要伴随其形式本身的修整、圆融。比起专业的地下嘻哈歌手,优质的嘻哈偶像,显然更符合嘻哈主流化的需求。

  今年的《中国新说唱》,在热度上其实远逊于《中国有嘻哈》。吴亦凡虎扑一战,流量爆棚,不止虎扑大喜过望,《中国新说唱》想来也是松了一口气。

  可各大国内外榜单数据加身的rapper吴到底啥水平,对硬糖君这样不懂嘻哈的吃瓜群众来说,到底有没有一个既定标准?或许就像高晓松和其他一些专业rapper对他的评价:不好也不坏。

  以《skr》为例,吴亦凡做导师每次淘汰学员时都会用到“歌词重复”、“节奏单一”、“全程单押”三个理由。但是这些问题却都出现在他自己的diss track中,的确有些说不过去。

  这首据说是没有混音,而此前吴亦凡的大部分歌曲都是经过处理的版本,都经过Auto-tune调音,很难听出原始音色。吴亦凡的真实唱功如何,也缺乏资料,很难求证。

  虽然实力我们无法估量,但取得的数据成绩还是值得粉丝骄傲的。与之合作的都是大牌制作,《JULY》就是由Karl Rubin操刀(曾为Justi Bieber制作过《Purpose》等多首大热单曲),而且这首歌是在迈克尔杰克逊当年演唱《Bad》的录音室录制完成的。

  《JULY》的最好成绩是iTunes即时总榜的第49位;《juice》的成绩是iTunes美区第28名;《B.M》的表现更不错,登上过美国iTunes总榜第二。于是,吴亦凡又多了一个标签——首位进入美国iTunes总榜Top50的华人男歌手。

  当然,除了粉丝之外,吃瓜群众大多没听过这些挤进国外排行版的作品。偶像本人大于作品,这是现在的偶像文化引起普通路人反感的主要原因,对吴亦凡也是如此。

  说唱圈整天把real挂在嘴边,靠的是实力,规则就是“you can you up,no can no bb”。现在整个嘻哈音乐需要吴亦凡这样有跨界感的领头人。等哪天嘻哈全面主流化,势必会追求更能代表本身艺术水平的音乐,那今天拥护吴亦凡的rapper到时候可能会diss他也说不准。

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