老派说唱
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当说唱已经以更直接的态度叙述城市挣扎主题的

更新时间:2018-01-14 点击数:

  2018年7月《中国新说唱》强势来袭,集结全球华语说唱势力,似乎要再给中国说唱引爆一颗炸弹。它不仅想掀起中国说唱的国际化的新潮流,更是想追寻中国说唱的根与魂。

  “《中国新说唱》是2018年爱奇艺举全平台之力打造的S+级自制超级网综。它是中国第一个以“剧集式”叙事 理念制作的真人秀节目,也是第一档华语青年说唱音乐真人秀。在兼具“燃、酷、潮“三大基因的同时,中国元素与说唱音乐的华丽碰撞,以及新时代新青年的自信表达,无疑将推动《中国新说唱》更好地回归音乐本身,打造一场华语青年说唱音乐盛会。”

  Rap是一个黑人俚语中的词语,相当于“谈话”(talking),中文意思为说唱。即有节奏地说话的特殊唱歌形式。发源于纽约贫困黑人聚居区。它以在机械的节奏声的背景下,快速地诉说一连串押韵的诗句为特征。这种形式来源之一是过去电台节目主持人在介绍唱片时所用的一种快速的、押韵的行话性的语言。

  在Hip-Hop世界里,这不仅是一个地理的分割。东西海岸说唱的区别在于它们不同的风格和内容。尽管也受 Hip-Hop 前辈如 Grandmaster Flash 和 Afrika Bambatta 的影响,西海岸说唱比起东海岸说唱,进一步从老派说唱游离开去。他们使用更 funky 的独特节奏,支持着流畅的、有旋律的曲调。西海岸说唱手还率先把“黑帮”文化稂莠不分地带入 Hip-Hop 文化的前沿。尽管在说唱乐继续演变的过程中,东西海岸说唱的界限正在慢慢淡化,但仍有一个明显的西海岸体系,包括从精髓的说唱乐队 N.W.A. 到Snoop Dogg和Tupac和 Vallejo,以及加州的E-40 等。

  所有的 Hip-Hop 种类中,南部说唱Hip-Hop 包括的艺人和风格是最宽泛的。从歌词上讲,南部说唱乐人的共同特点是带有浓重的地方口音。然而音乐上,在不同地区的乐队间的区别各不相同。亚特兰大的 Organized Noize Productions的创新器乐,就很大程度地区别于新奥尔良的 Cash Money 和 No Limit 的粗犷的合成跳跃风味。而 Underground Kingz(来自德克萨斯州的休斯顿)和Eightball & MJG(来自田纳西州的孟菲斯)这些乐队则以慷慨深情的、用吉他点缀的动感,进一步扩展了此风格的范围。

  流行说唱/Hip-Hop 是适合电台广播的说唱,主要特点是吸引人的旋律与节奏、干净利落的制作,以及噱头的推广,这种风格也称“干净说唱”.尽管常受硬核说唱者嘲弄,但因注意年轻人的市场而不断掀起强力热潮。

  老派说唱指的是说唱的初创时期,在 1979-84 期间,当时的节拍更直接,重点在于娱乐,而不是对社会的诠释或讲述堕落的故事。老派说唱的全盛期是由Sugarhill Gang 的劲曲 Rappers Delight 开始的,随后走红的分别是一些其它单曲,而非某一位艺人。U.T.F.O 的 Roxanne Roxanne,Whodini 的 Freaks Come Out At Night 和 Kurtis Blow的 Basketball 在此期间尽享成功,但是被流行主流所记住的主要是热门单曲,而没有包括他们广泛的其他作品。几个现代乐队如 the Arsonists 和 Jurassic 5 有着明显的老派说唱音调,为新一代听众介绍 B-boy 的精髓,如高能量的合成音韵以及 DJ 的重要性。

  尽管他们的制作技术也同样代表了他们的音乐,美国中西部的说唱乐手主要还是通过其人声部的革新而使自己独树一帜。Emcees Twista 和 Bone Thugs 通过人声旋律的实验给中西部说唱找到了应有的位置,其中 Emcees Twista 则更加快了旋律的速度。芝加哥的 Do or Die 与克里夫兰(Cleveland)的 BoneThugs N-Harmony 之间的良性竞争又更巩固了中西部说唱乐在说唱界中的地位。双方竞相宣传,吸引了不少听众。

  自从说唱一开始,就有来自拉丁圈子的说唱。但是它直到很晚才闯入流行主流。Mellow Man Ace 的 Mentirosa 和 Kid Frost 的 La Raza 的双重成功标志着拉丁说唱--用多种语言(尤其是西班牙语)的说唱,拉丁韵律和拉丁裔人的都市生活形象--在流行乐坛的成功

  当说唱已经以更直接的态度叙述城市挣扎主题的时候,于 20 世纪 80 年代末冒出了更具挑衅性的一种表现形式,称为“硬核”。Hip-Hop之一种,说唱中一种更具有力量感的音乐形式,打破以往说唱及舞曲的形式,具有更强的破坏力和煽动力,其背景总是伴以不断弱化的鼓点,而歌词也大都反映与社会背道而驰或与一般人相异的思维方式,因而受到很多人的批评,但却深刻反映了社会的现实。

  黑帮说唱叙述街头生活的故事,主题常是暴力暗杀或女人祸水,成为一种乐风的同时更是一种暴力型的形象。N.W.A 在 1989 年的成名专集 Straight Outta Compton 首次开创了这种hip-hop中最具争议性的说唱,。政客和宗教权益者的抗议和恐吓一下子充斥于市,压倒多数的负面报导使媒介巨头为了躲避审查而不得不放弃许多极有潜力的音乐家和唱片公司。尽管如此,精良录制并熟谙媒介的Notorious B.I.G. 及其同道们的音乐录影还是在 20 世纪 90 年代末让黑帮文化靠近了主流。

  所有非英语国家对hip-hop的贡献,总称为外来说唱Hip-hop,它取用说唱的基本信条并加入多种文化鞣制而成。法国说唱乐队 MC Solaar 和日本艺人 DJ Kensei合并其他类型,包括舞曲和酸性爵士,把其他文化的风味注入日常的Hip-Hop 血脉。

  东海岸说唱Hip-Hop 总的来说比其西海岸说唱保留了更多的老派风格。Public Enemy,Boogie Down Productions,Run-D.M.C. 和其他精华的东海岸艺术家直接引鉴他们的前辈的简朴与直接性,与西海岸的华丽风格形成对比。由此产生了更有棱角的节奏和严谨而又有力的韵律。随着东西海岸的融合,说唱成为两岸文化的合金,清晰明快的东海岸之声继续蓬勃发展,涌现了一批如Nas,Mobb Deep 和Juru the Damaj a 之流的年轻有为的创新艺人。

  过渡说唱指那些从其核心的都市听众转移到主流流行榜的 Hip-Hop。它的特点常常是重复的流行噱头,MTV 类型的主流歌词,和精良的制作技术。大多数(但非全部)的过渡说唱就是流行说唱,注重于流行的歌曲结构和主题。有若干艺术家能够在得到流行成功的同时仍坚持其街头风格,而又没有放弃贯常狂烈的歌词内容,流行同时不失街头本色。

  喜剧说唱是 Hip-Hop 的轻松一面,由 80 年代 Biz Markie 创始。远离硬核与黑帮说唱的攻击性和暴力性的形象,喜剧说唱者在现代城市音乐的低音和敲击中加入了风趣和幽默的独特感觉。

  基督教说唱就是在 Hip-Hop 节奏上唱出颂赞歌词。起初,Hip-Hop 的都市生活和暴力的主题与现代基督教音乐的和平与轻松似乎无缘。MC Hammer 是第一个以明确的基督主题获得成功的说唱乐者;在 20 世纪 90 年代早期,他创作的热门单曲“Pray”把至今仍在萌芽期的基督教说唱介绍给他的广大听众。说唱音乐发展至今已不仅仅是黑人的音乐,它已遍及全球,成为一种独具特色的主流象征。

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