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白人和其他族裔大批的标榜他们在HIP-HOP圈的意义

更新时间:2019-05-17 点击数:

  原标题:中国有嘻哈,嘻哈是个啥?│ 壹读百科图片来自网络壹读微信号:yiduiread八十年代中期,嘻哈文化通过《霹雳舞》等美国电影引入中国,吸引了国内大批青少年,带来了第一次热潮。但是由于当时国内的

  八十年代中期,嘻哈文化通过《霹雳舞》等美国电影引入中国,吸引了国内大批青少年,带来了第一次热潮。但是由于当时国内的文化环境刚刚开放,国外文化的接受度和传播度有限,因此街舞热并未持续太久。第二波浪潮从九十年代中期开始,随着日、韩、港、台的嘻哈文化蓬勃发展,亚洲化的嘻哈文化在国内青年中再次得到传播,吸引了一批哈日哈韩的青少年粉丝,中国本土的嘻哈文化开始萌芽,随后的一段时间一直不温不火。

  一直到2012年,一首K-Pop风格的《江南style》火遍全球,迎来了第三波浪潮,在中国各大城市,街舞、街头篮球、滑板、涂鸦、极限运动等开始火热起来。 2013年年初,一个名为NamiGirl的女歌手被其唱片公司冠以“中国首位HIP-HOP女艺人”的头衔出现在广大媒体中,国内本土嘻哈音乐开始大量出现,成为中国流行音乐的一个分支。中国有嘻哈,“你有freestyle吗”?这个梗在当下几乎人尽皆知,嘻哈文化在中国正处于“如何去嘻哈”的风口浪尖上。

  全球正在变得统一,在全球化的洪流当中,某些文化以霸权的形式掌控着世界人民的精神生活。和所有的文化一样,嘻哈文化也是如此。但是每个国家和地区的文化,受到环境、传统、文化、观念、道德、信仰、风俗、伦理等因素影响,会有其独特的面貌,嘻哈文化也会衍生出拥有不同特点的嘻哈形式。壹读君从发源地美国开始,看看下面这些国家和地区是怎么嘻哈的。

  HIP-HOP一词源于美国黑人,Hip的意思是屁股,Hop的意思是跳动。

  HIP-HOP:(广义)是一种源于街头的文化、文化现象、文化运动和生活方式。

  HIP-HOP:(狭义)包括饶舌(RAP)、打碟(DJ)、Dance(特指街舞)和Graffiti(涂鸦)四个主要方面,街球、beatbox、滑板、奇装异服等等作为补充。

  hip-hop是很纯粹的平民文化,它诞生的地点是纽约布鲁克林与南布朗克斯区的贫民区。无所事事的黑人青少年就整日在街头以唱歌跳舞,打街头篮球等为乐。在这个过程当中,黑人独有的音乐天赋、身体柔韧性和创意灵感被带到了他们的歌舞文化当中,逐渐形成了他们特有的歌舞形式。没有钱买时尚的衣服,只能将就穿父母、哥哥的衣服,于是形成了衣服总是大几号的服饰文化。在贫民区,黑帮、吸毒、盗窃、暴力、性、金钱崇拜、泛滥等因素是和生活密不可分的,所以嘻哈乐中充斥着脏话的歌词就再也正常不过了。

  美帝的主流娱乐空间已经被Hip-Hop占据,全美的任意消费行为里,与“嘻哈产业”有关的大概就占了四分之一。其中嘻哈文化中的重点是说唱(说唱若没有特别说明均指hip-hop中的rap),美国的嘻哈乐有两个形式,一种形式是带有伴奏音乐的说白,另一种形式是带有伴奏音乐和伴唱的说白。风格流派更是眼花缭乱,西海岸说唱、东海岸说唱、南部说唱、中西部说唱、拉丁说唱、基督教说唱、黑帮说唱、流行说唱、另类说唱等等。众多的嘻哈歌手造就了美国嘻哈文化的繁荣景象,在2Pac和Notorious B.I.G相继死于因商业利益而引发的谋杀案之后,嘻哈音乐很少出现像他们这样能够引领风潮的歌手了。

  痞子阿姆Eminem:就是这样,白人和其他族裔大批的标榜他们在HIP-HOP圈的意义。

  英国传统的电子音乐文化比较流行,hip-hop文化根植于他们的传统音乐中,所以英国嘻哈的流行音乐特征更加明显一些,旋律性比较强是英国HIP-HOP比较明显的特点。

  对外来文化的吸收和本土化是日本的强项,从动漫、汽车、电子、游戏等就可以看出来,所以区区嘻哈也是小菜一碟。民族斗志也是主要的原因,例如相对于日本人的勤奋,澳大利亚整体懒散也决定了嘻哈在澳洲表现一般。日本hip-hop并不是美国嘻哈的直接复制,在接受外来文化时会经过本土性思考,洋溢着显而易见的亚洲风情,hip-hop的发生场所集中在夜店。J-pop(Japanese POP,日本的流行音乐)中融合了全世界的音乐风格,对于嘻哈来说,融合了爵士的Jazz hip-hop更适合他们的胃口。特别说明的是日本的舞蹈是以NEW STYLE(新流派)的为主导的,但有着hip-hop风格的街舞团体在日本也大行其道。而日本人注重与众不同的创新价值,日系嘻哈独创的另类演绎,是PICO太郎《PPAP》成功的原因。

  DragonAsh早期照片,这个组合经历了从摇滚到嘻哈到电子等多种变化,侧面说明了嘻哈在日本也不是一帆风顺。

  K-pop(韩国流行音乐)旋律简单但有很强的中毒性,因其大量混入黑人街头hip-hop音乐的风格。韩国人唱歌时喜欢跳舞是全世界都知道的,整体意识更靠近世界范围的流行,配合融入hip-hop的舞曲更能突出舞台效果。韩国本来就地域狭小,hip-hop的受众更是稀少,所以韩国人只是去融合,吸取优点,而不是纯粹的模仿美国的嘻哈文化。鸟叔的《江南style》火遍全球,就能看出来韩国本土化的嘻哈和美国原始嘻哈的区别:夹杂了搞笑、电子、流行、自创舞步、DJ、高度模仿性等等元素。

  在中国,除了笼统的流行音乐,你见过什么音乐风格被大众广泛接受过?喊麦?中国式的喊麦并不属于正式音乐,一没有旋律二没有节奏变化,缺少最基本的音乐要素。嘻哈在中国只是小众的文化形式,中国还缺少嘻哈的土壤,放任自流的形态看起来嘻哈文化在蓬勃发展,但却没有形成一个说的上来的共识。中国目前还没有出现一个体育馆级别的饶舌歌手,但台湾有,这就是看得见的现状。文化的流行是顺其自然的,而不是强硬的模仿使它流行,就比如中国的街舞、滑板、涂鸦、极限单车等都是自然而然的。当外国的嘻哈歌手已经成为主流音乐的代表,国内大众还不明白喊麦是不是嘻哈。相对于嘻哈音乐,舞蹈似乎更容易被熟知。“尬舞”发源于美国的街舞对抗,也是一种嘻哈文化的表达方式,在中国值得一提,它火不火,起码人尽皆知。比尬舞还要出名的莫过于广场舞,严格意义来说,广场舞是中国式的嘻哈文化,别管她跳的是秧歌还是小苹果。总之,嘻哈文化在中国还有很长的路要走。

  嘻哈文化在全球化的进程中,各个地区都走出了自己的道路。流行文化产品有二个特点,首先原创的成本很大,而复制产品则非常容易,这就是为什么主流音乐都听起来区别不大的原因。其次是商业化运作的结果,使得文化本身会不由自主。所以嘻哈文化的发展,是矛盾的,既要有自己的思想,又会被商业组织绑架。艺术没有国界,本质上来说,艺术更没有规定,艺术是人类表现情感的一种自由形态。真正的嘻哈不必在意别人的目光,做好自己想要做的,和名利无关。一切为了达到以博眼球为目的的嘻哈文化,都脱离了艺术的本质,即使看起来听起来很嘻哈,但没有灵魂没有个人思想的嘻哈文化,只能沦为历史的笑柄。嘻哈是一种生活的态度,生硬的模仿别人的态度,你将不是你。一直在模仿,注定从未真正的嘻哈过,自己的嘻哈才是真正的嘻哈。

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