匪帮说唱
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Rakim(重新定义了 了Flow

更新时间:2017-11-23 点击数:

  《中国有嘻哈》第一季收官,吃瓜群众却已经跟不上节目组的节奏一脸蒙逼了,先是31号的总决赛直播中Vava消失,Jony J打酱油惨遭淘汰,稳拿冠军的PG One被空降的场内投票挤到第三,1500万的众筹奖金落到选手手中只有100万,播到一半告诉大家9号出结果,搞了一个大新闻后,节目组才在9月2日的半决赛填上了坑。不得不佩服这非线性的播出方式,榨干最后一点热度的套路玩的飞起啊。看来,真正的嘻哈文化在这档话题大于内容,被资本绑架的综艺节目中是找不到了,但承载着嘻哈灵魂的Hip-Hop电影还是有的。

  为什么他们的歌词都这么粗俗狂放?所谓的“Keep it Real”就是戴个金链子装社会张口骂街吗?如果你在观看《中国有嘻哈》时有这样的疑问,说明你真的不了解这门地下艺术。

  70年代,纽约社区文化兴起,移民混居,五毒俱全,罪欲横流的贫民区布朗克斯成为了Hip-Hop文化的温床与发源地。加上缺乏必要的生存和娱乐资源,布朗克斯的黑人们便就地取材,最终形成了以说唱/MC,DJ/打碟,霹雳舞,涂鸦四个关键部分组成的嘻哈文化。可以说,野蛮生长于穷街陋巷的嘻哈文化从诞生之初就有着地下非主流,Diss体制与权威的反叛精神,尤其在匪帮说唱(Gangsta Rap)出现后更是一改Old School嘻哈乐活跃气氛,娱乐大众的舞曲风格,加入性,暴力,毒品,拜金,犯罪,种族,政治等敏感内容,用硬核说唱(Hardcore rap)的演绎一举将嘻哈推到了风口浪尖。

  大金链子大金表,三句不离钱车婊,帮派里面我最吊,一言不合睡你嫂。对于外行人来说,80年代西海岸匪帮说唱给人留下的第一印象便是极富煽动与攻击性,愤世嫉俗物化女性,仇视警察抨击政治,言语粗秽说话带把儿。而线年红遍全美的团体便是这部《冲出康普顿》中的N.W.A(黑人很不爽),那首惊世骇俗的《冲出康普顿》一举让西海岸成为了继纽约之后第二个嘻哈乐都,同时也鼓舞了更多黑人以说唱为匕首,反抗与歧视压榨。大金链子大金表的Rapper潮流也是由N.W.A开创。

  N.W.A另一支单曲《Fuck tha Police》更被视为是说唱界第一次对美国警方的公开Diss,惹得FBI大动肝火。N.W.A在91年之后不再活跃,最富传奇色彩的Ice Cube如今在好莱坞混的风生水起,而Dr.Dre则在单飞后将派匪帮说唱发扬光大,一首《Nuthin but a G Thang》在92年开启了西海岸“匪帮放克”(G-Funk)时代,捧红了Snoop Doogy Dogg,Eminem两位说唱天王,更是“漂亮的项链”Beats耳机的品牌创始人,称他为“美国的李宗盛”一点都不为过。而如果说成员都没有案底的N.W.A一点不OG(Original Gangster 老悍匪),接下来出场的两位匪帮说唱天王将会告诉你什么是Real,什么是真正的Thug Life。

  如果要给全球社交网络上的爆款恶搞梗做个排名,“Thug Life”(暴徒人生)无疑可以排进前三,大烟斗,黑墨镜,金链子,棒球帽加身,再打上一行Thug Life的字幕秒变“社会人”。而这个梗的起源正来自于匪帮说唱天王2pac(Tupac Shakur);坐拥7500万的全球唱片销量纪录,有史以来最牛逼的嘻哈音乐艺术家,2pac在嘻哈界简直就是耶稣一样的存在。《Hit Em Up》,《California Love》,《life gose on》等经典匪帮说唱至今都是Thug Life视频必备BGM。他的歌有着匪帮说唱一贯的针砭时弊暴戾张扬,而在媒体面前,他也将自己包装成一个社会人,Diss同行,殴打导演,枪击警察,2Pac将Thug life 纹在了腹部,甚至在接受媒体采访时以“Thug life”为回复,就连自己的嘻哈乐团,专辑名都叫Thug life。

  1996年,2pac在发行了《万视瞩目》专辑后迎来了事业最高峰,他的“Thug life”形象也随之深入人心。这部今年暑期北美上映的《万视瞩目》讲述的正是2pac白手起家,树敌无数,横冲直闯的一生,也正是这种拉仇恨的暴徒性格与人设,导致一代饶舌巨匠英年陨落….

  然而在93年,融合了香港武侠元素的说唱团队“武当派”(Wu-Tang Clan)和说唱诗人Nas以直率,大胆,复杂多变的新嘻哈在纽约掀起了一场说唱革命,嘻哈舞台的聚光灯再次落回了东海岸。群星之中以Notorious B.I.G(声名狼藉先生,Christopher Wallace,简称B.I.G)最为耀眼,这位看上去足有300斤的大胖子从小就过着Thug Life,22岁的他凭借《Ready to Die》获得RIAA金奖专辑认证,虽说风头略逊于2pac,但两人在私下亦是好友。

  好景不长,2pac在1994年11月30日被劫匪连射5枪,秒速飞艇APP B.I.G 的新单曲《Who Shot Ya?》(谁开的枪?)又正好在事发一个月后发行,这一行为自然是被2pac视为公开diss,于是乎2pac也写了一首《Hit Em Up》意图diss back(怼回去),不仅大骂B.I.G是个死胖子,还扬言他睡了B.I.G的老婆。所以真别觉得《中国有嘻哈》的台上diss台下Beef太狗血,类似的抓马大戏几乎是嘻哈界的常态。

  回到东西海岸这边,不管事实线Pac和B.I.G的Beef(梁子)算是结下了,最终两位说唱大佬双双死于枪杀。《匪帮说唱传奇》便是以B.I.G为主人公,讲述了这段震惊全球的嘻哈战争,而8年后的《万视瞩目》则以2pac的角度回顾了这段嘻哈血泪史。

  2pac在96年去世后,和2pac强行签约的gangsta先驱厂牌Death Row也摇摇欲坠,Dr.Dre和Snoop两位元老纷纷离开更是加速了Death Row的解散。B.I.G所在的Bad Boy Records也在之后的十年中几度沉寂。与此同时,美国南部和中西部匪帮说唱开始崛起,最知名的团体便是来自孟菲斯,拥有两张白金唱片和的奥斯卡最佳原创歌曲奖的“Three 6 Mafia”,而他们那首受到奥斯卡垂青的《Its Hard out Here for a Pimp》(拉皮条的心里苦)正是为南部说唱电影《川流熙攘》量身打造的。

  《川流熙攘》讲述了来自孟菲斯的皮条客梦想成为一位Rapper,在奋斗的过程中越挫越勇取得成功的励志故事。我们除了能在片中看到比东西海岸gangsta 更激进的歌词,对于Bassline(贯穿始终的节奏)的强调,合成器的大量使用,独特的南方口音等等南部匪帮说唱特色之外,还能看到出身草根的主角是怎样打磨自己的说唱技巧,通过押韵编排,停顿张弛,调节发音等等手段打造自己的Flow,对于嘻哈爱好者而言绝对是教科书级别的电影。

  巨星陨落,厂牌倒闭, 2000年之后,硬核匪帮说唱再也掀不起什么风浪,Trap,Snap, Crunk等音乐和说唱流派让嘻哈逐渐多元化,再加上Dr.Dre这样的宗师担当商业推手,说唱音乐逐渐走向主流。不过话说回来,今天活跃在国际舞台上的说唱巨星,大多都经历过匪帮说唱的洗礼,比如贩毒起家的Jay-Z便是东海岸复兴的主力成员之一,DMX创作了家喻户晓的“《为了喝奶》”(Where the hood at)。维兹卡利法,T.I,The Game,Kendrick Lamar,侃爷,阿姆等巨星的作品也都多少带点匪气。然而,在众多黑人Rapper纷纷洗白转战主流市场的当下,依旧有一位大佬可以被称为OG,这就是《要钱不要命》的主角50美分。

  50美分(柯蒂斯杰克逊)的成名之路和B.I.G十分相似,从小就是毒贩,长大玩饶舌,受贵人扶持(阿姆和Dr.Dre)成为明星,《要钱不要命》讲述的就是他在遇到阿姆之前,被枪手连开9枪大难不死的传奇人生。本片的片名取自他的2003年的同名专辑《Get Rich or Die Tryin》,也正是这张由Dr.Dre和阿姆保驾护航的专辑让50美分平地一声雷,从此跻身主流Rapper之列走上人生巅峰。

  说了这么多OG的血泪人生,相信《中国有嘻哈》的粉丝们也能明白为什么总有一些的嘻哈粉觉得这节目不行,并不是外国的月亮圆,而是生活在和平社区中的选手们压根没经历过大起大落,没有苦难,阅历不足,情感冲击力与歌词深度也就无从谈起,所谓的嘻哈更多是年少轻狂,浮于表面的Swag罢了,就像冠希Diss《中国有嘻哈》时说道的:“中国没有真正的Hiphop,只是娱乐”。

  虽说到了21世纪,匪帮说唱与主流嘻哈的界限已经不再明细,但真正让硬核说唱走进大众视野的还是“姆爷”Eminem;Dr.Dre的商业包装,接受度高的白人形象(想想其实也挺可悲的,黑人文化终究还是要靠白人进行输出),加上秉承嘻哈精神的激进歌词以及出神入化的饶舌技巧。1999年的白金专辑《The Slim Shady LP》和2000年的《The Marshall Mathers LP》直接让姆爷成为了炙手可热的说唱新星,而他的个人传记电影《8 英里》同样对他的事业起到了推波助澜的作用。

  这部讲述姆爷在底特律摸爬滚成为饶舌小王子的励志片人尽皆知,基本上听过《lose yourself》的歌迷都会找来看。尤其是片尾那段姆爷单挑一众黑人大佬的Battle桥段看得人热血沸腾。那么这里的饶舌过招为什么不叫Diss呢?这是因为上文提到的Diss更多是两位大佬有了beef之后铆着劲儿黑对方,属于深加工创作。而Battle则是现场即兴创作,用技巧和功底说话,属于没有私人恩怨的切磋,高手过招的唇枪舌战极富观赏性。从这点来说,《中国有嘻哈》中引入Battle对决的确为节目效果增彩不少。

  匪帮说唱的退位在给新人让路的同时,也带回了另一种尝试融合放克,爵士,灵魂,雷鬼甚至是民谣的新嘻哈,这就是在80年代被西海岸匪帮说唱挤兑的销声匿迹,在21世纪初卷土重来的另类嘻哈(Alternative hip hop);侃爷,Outkast,M.I.A.,The Roots,Gnarls Barkley,N.E.R.D等另类嘻哈艺人或团体都是在这个阶段初声名鹊起。

  但或许是太多新生代乐迷在这场强调形式的后现代变革中,已经忘了嘻哈音乐的初心,匪帮说唱鼻祖Ice-T在2012年拍摄了纪录片《说唱乐的艺术》,采访了近50位不同流派,不同年代的嘻哈音乐大佬讲述他们的嘻哈往事。该片最大的亮点不仅仅是请来了包括姆爷,侃爷,DMC,Dr. Dre,Ice Cube,KRS-One ,Nas,Snoop Dogg,Common,Rakim(重新定义了了Flow,拿着麦克风的上帝)等等传奇Icon,更是纪录了每一位说唱大师精彩绝伦的Freestyle;变幻莫测行云流水的Flow轮番轰炸你的视听,从黑三角贸易谈起的Freestyle起源,嘻哈金曲背后的制作秘闻,嘻哈文化的深度广度情怀灵魂全程在线。可以说,看完这部纪录片,《中国有嘻哈》真的可以弃了…

  结语:实话实说,碍于节目尺度和本土审美,《中国有嘻哈》更像是一档“嘻哈科普”娱乐节目,对于感兴趣的路人来说,这档节目的低门槛无疑是打开新世界的音乐启蒙,他们会去听姆爷,会去追《嘻哈帝国》,会壮大嘻哈的影响力。而对于嘻哈老司机们来说,看到自己狂热多年的小众文化如今被包装成了廉价的大众消费品,这心里必定也是五味杂陈。(文/马田)

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